por Miguel Ángel Aguilar Huerta

Por su parte Karl Marx[iii] toma una posición materialista y/o naturalista – realista. Naturalista, en cuanto considera que todo objeto natural es un objeto físico (es un objeto sensible). Y realista porque considera que la realidad física existe independientemente de nuestras representaciones y del Absoluto hegeliano. «No es la conciencia del hombre la que determina su existencia, sino al contrario, es su existencia social la que determina su conciencia».

En la página 29 se lee: estos escritos obedecen al nerviosismo del futuro, y en la 30: Y ángeles sobrevolaran su andar, y su andar será un flotar sobre el camino, y etérea la verán pero podrán tocar su piel pues de carne y hueso será…

Ficción

Volviendo a El acecho de las musas o la inspiración raptada, el cuerpo no tiene capítulos, camina entre tipografía a veces con itálicas y otras con redondas, con un texto cargado a la derecha o a la izquierda… donde paralelas voces y realidades, guían al lector a un mundo psico-político- chamánico-fantástico… pero también como clara “demostración” de lo que puede ser la literatura de Ficción aunque no científica...

“… vivir en conflicto con su país puede ser la mejor forma de comprenderlo” Luis Harss (escritor Chileno)

En el Acecho… se da ese conflicto, un país oscilando entre pálidas ideologías y un pueblo que reinventa el ritual de una manera ecléctica (chamanismo, budismo-zen, etc, etc.)… usando como plataforma la sabiduría ancestral para “tratar” de soportar una realidad, donde las clases sociales y el capitalismo voraz destruyen al país en lo particular y al planeta, en lo general. Pero también se nos presenta un asomo al futuro al estilo Philip Kindred Dick, al mencionar el relato corto Minority Report, quizá presagiando un futuro distópico para nuestro país. Y hay un ligero asomo a la literatura del “boom” al mencionar a Gabriel García Márquez y Carlos Fuentes y al ecuatoriano y destacado cuentista José de la Cuadra (Los Sangurimas) al que la crítica literaria hermana, más que compara, con Juan Rulfo; en la novela se sugiere que el antecedente de “Lo Maravilloso” se encontraba latente, antes de Gabriel García Márquez y Alejo Carpentier.

La obra tiene un ritmo oscilante, las escenas son alegóricas y, como como dijera Julio Cortázar, la novela gana por sus álgidos instantes porque la tensión generada donde aparecen deidades toltecas, cristianas, demonios como un íncubo y hasta ángeles se resuelve dando ligeros respiros y un abrupto final, que nos muestra lo efímero de la vida, la fragilidad del tiempo en ella y la necesidad imperiosa de cerrar círculos, de ser autoconclusivos, donde a veces el cierre es como una tarde apacible. Y como dijera Paul Auster:

Un día hay vida. Por ejemplo, un hombre de excelente salud, ni siquiera viejo, sin ninguna enfermedad previa. Todo es como era, como será siempre. Pasa un día y otro, ocupándose sólo de sus asuntos y soñando con la vida que le queda por delante. Y entonces, de repente, aparece la muerte. El hombre deja escapar un pequeño suspiro, se desploma en un sillón y muere.

La invención de la Soledad / Paul Auster

 

---

[i] Movimiento filosófico medieval que trata de armonizar la razón y la fe, la obra de Aristóteles con la Biblia.

[ii] La realidad última o realidad suprema es "el poder supremo, final y fundamental de toda realidad".1 Esto puede superponerse con el concepto de lo Absoluto en ciertas filosofías.

[iii] ……… Esto se expresa en la crítica de Marx al teísmo y al hegelianismo.

[iv] Disponer una serie de cosas iguales de manera que queden superpuestas parcialmente, como las escamas de los peces.

[v] Un fractal es un objeto geométrico cuya estructura básica, fragmentada o aparentemente irregular, se repite a diferentes escalas.1 El término fue propuesto por el matemático Benoît Mandelbrot en 1975 y deriva del latín fractus, que significa quebrado o fracturado. Muchas estructuras naturales son de tipo fractal. La propiedad matemática clave de un objeto genuinamente fractal es que su dimensión métrica fractal es un número no entero mayor que su dimensión topológica (que siempre es un entero).

[vi] La metaficción es una forma de literatura o de narrativa autorreferencial que trata los temas del arte y los mecanismos de la ficción en sí mismos. Es un estilo de escritura que de forma reflexiva o autoconsciente recuerda al lector que está ante una obra de ficción, y juega a problematizar la relación entre esta y la realidad. Dentro de un texto de metaficción, la frontera realidad-ficción y el pacto de lectura de esta se ven quebrantadas, llamando el texto la atención sobre su propia naturaleza ficcional y su condición de artefacto. Asociado en general a literatura modernista y posmoderna, se pueden encontrar ejemplos anteriores en el Don Quijote de Miguel de Cervantes, en los Cuentos de Canterbury de Geoffrey Chaucer, en algunos relatos de Jorge Luis Borges y en algunas obras de Stanisław Lem, como Vacío perfecto y Magnitud imaginaria,1 siendo acertado citar además como uno de los más fuertes ejemplos en el uso de la metaficción como recurso estilístico la novela Niebla, de Miguel de Unamuno.

[vii] Hoy existen Ciberpunk. Incluye historias que realzan los caracteres distópicos y pesimistas del futuro, como cuando se presenta una sociedad completamente decadente. ... Imperios galácticos, epopeya espacial (u ópera espacial) sociedades extraterrestres o novelas ucrónicas (reconstruir la historia sobre datos hipotéticos… etc.